Klipsch è uno dei marchi di diffusori acustici più riconoscibili nella storia dell'hi-fi, soprattutto negli Stati Uniti, ma anche in Europa. Il marchio fu fondato da Paul W. Klipsch, un ingegnere interessato alla tecnologia radio, all'acustica e all'efficienza dei diffusori. Il suo obiettivo era un diffusore in grado di riprodurre la vastità della musica dal vivo con una distorsione minima e un utilizzo efficiente della potenza dell'amplificatore. Questa visione portò alla creazione del Klipschorn, un diffusore a tromba angolare introdotto nel 1946, la cui influenza è ancora evidente nella gamma Klipsch a distanza di 80 anni. 

La storia di Klipsch inizia Paolo Wilbur di KlipschNato nel 1904 a Elkhart, Indiana, ma cresciuto a El Paso, Texas, da giovane costruì radio, si cimentò nell'ingegneria radiofonica, sperimentò con le cuffie e si appassionò alla riproduzione del suono attraverso la pratica. Questo bagaglio di esperienze si rifletté in seguito nella progettazione dei suoi altoparlanti. Per lui, un altoparlante non era principalmente un mobile o un prodotto di design, ma un sistema elettroacustico il cui funzionamento doveva essere giustificato da misurazioni e dai principi dell'acustica.

I primi esperimenti di Paul W. Klipsch riguardavano la tecnologia radio e la riproduzione del suono. All'età di 15 anni, condusse un esperimento acustico con un piccolo altoparlante, delle cuffie Brandes e un tubo di cartone, e le apparecchiature radioamatoriali rientravano nello stesso ambito tecnico.

L'idea del corno è nata "per caso".

L'intuizione chiave di Klipsch riguardava l'efficienza dell'altoparlante a tromba. La tromba adatta il movimento dell'elemento sonoro in modo più efficace all'aria circostante, consentendo di produrre più suono con la stessa potenza elettrica. In pratica, ciò si traduceva in una maggiore sensibilità, una minore necessità di amplificatori ad alta potenza e un minore movimento dell'elemento sonoro. Secondo Klipsch, questo significava anche una minore distorsione.

Gli anni '1930 furono un periodo di esplorazione per Klipsch. Non era ancora un produttore di altoparlanti, ma un ingegnere elettrico che aveva maturato esperienza nell'industria, nella tecnologia radiofonica e nell'acustica. Lavorò, tra le altre, per la General Electric e successivamente in Cile per la Anglo-Chilean Consolidated Nitrate Corporation. In Cile, il suo interesse per gli altoparlanti a tromba si rafforzò grazie all'esperienza pratica di ascolto. Klipsch confrontò il suo altoparlante radio a tromba con un altoparlante a cono di un amico e notò che la tromba era in grado di produrre un suono più potente a parità di potenza. In un'epoca in cui la potenza degli amplificatori era limitata, l'efficienza degli altoparlanti non era un aspetto secondario, ma una componente centrale dell'intero sistema audio.

In seguito, all'Università di Stanford, il pensiero di Klipsch assunse un'altra importante dimensione. Sentì un commento secondo cui i diffusori suonavano meglio se posizionati in un angolo della stanza. Klipsch non interpretò questo suggerimento solo come un consiglio di posizionamento, ma come un'opportunità acustica. Se le pareti e gli angoli di una stanza influenzavano le prestazioni di un diffusore, potevano essere sfruttati come parte integrante della sua progettazione.

Queste osservazioni iniziarono a plasmare l'idea di base per Klipschorn: un diffusore angolare, in cui la stanza non rappresentava un problema, ma era parte integrante del woofer. La soluzione non solo rimase un'idea generale, ma si evolse anche fino al livello di brevetto. Il primo brevetto statunitense di Klipsch, US 2,310,243, "Tronca per altoparlante", fu depositato nel 1940 e concesso nel 1943. Riguardava una struttura a tromba ripiegata, in cui la lunghezza acustica della tromba era inserita in una struttura fisica più corta. Questo era essenziale, perché il problema principale di un woofer adatto all'uso domestico era la dimensione.

Successivamente, Klipsch brevettò una soluzione per il posizionamento ad angolo. Il brevetto statunitense US 2,731,101, "Altoparlante", descriveva un altoparlante in cui le pareti della stanza fungevano da parte della struttura a tromba. Questo era direttamente correlato al principio della tromba angolare di Klipschorn: l'altoparlante non mirava a essere indipendente dalla stanza, ma utilizzava la stanza come parte integrante del proprio principio di funzionamento.

La guerra ci ha riportati nei nostri luoghi di nascita.

La Seconda Guerra Mondiale non ha dato origine all'idea degli altoparlanti Klipsch, ma ha portato Paul W. Klipsch in un luogo dove l'idea si è poi trasformata in un'azienda.
Oltre alla sua formazione come ingegnere elettrico, aveva anche un'esperienza come ufficiale militare e l'esercito degli Stati Uniti lo assegnò al poligono di tiro Southwestern Proving Ground di Hope, in Arkansas.

Si trattava di un vasto poligono di tiro militare che richiedeva lavori di costruzione, misurazioni, supervisione e interventi ingegneristici pratici. Klipsch divenne l'ingegnere capo dell'area e uno dei suoi principali leader tecnici.

Il lavoro svolto durante la guerra non era direttamente legato all'hi-fi, ma l'ambiente si adattava perfettamente al pensiero di Klipsch. Presso il poligono di tiro del Sud-Ovest, i sistemi venivano testati e i problemi tecnici risolti sulla base di misurazioni. Allo stesso tempo, Klipsch dedicava il suo tempo libero allo sviluppo di un diffusore a tromba angolare che sarebbe poi diventato il Klipschorn.

Klipsch dimostrò la sua prima soluzione di altoparlante presso gli alloggi degli ufficiali a Hope. Gli ascoltatori rimasero talmente colpiti dalla naturalezza e dalla dinamica della riproduzione che lo incoraggiarono a mettere l'altoparlante in produzione. Le basi per i brevetti erano già in fase di costruzione: nel 1943, Klipsch aveva ottenuto un brevetto per una soluzione che prevedeva una tromba ripiegata, e nel 1945 ricevette anche un brevetto per la sezione a bassa frequenza Klipschorn, che avrebbe presto visto la luce. Sulla base di queste soluzioni, fondò l'azienda Klipsch & Associates l'anno successivo.

Così, Hope si trasformò da luogo di lavoro nella casa di Klipsch. Inizialmente, gli altoparlanti venivano prodotti in un piccolo capannone di lamiera, e nel 1948 le attività si trasferirono nel vecchio edificio della centrale telefonica del Southwestern Proving Ground. Divenne la prima vera fabbrica, ufficio e laboratorio dell'azienda.

Klipschorn: è qui che tutto ebbe inizio.

Il primo vero prodotto di Klipsch & Associates fu il Klipschorn. La sua struttura e il suo principio di funzionamento erano nettamente diversi da quelli dei diffusori domestici convenzionali. Il diffusore era progettato per essere posizionato in un angolo preciso della stanza, e il posizionamento angolare non era solo un suggerimento, ma parte integrante del suo funzionamento. La riproduzione dei bassi si basava su una tromba ripiegata, in cui le pareti della stanza fungevano da estensione della tromba stessa. Pertanto, la stanza non era solo un luogo fisico, ma parte integrante della struttura acustica del diffusore.

Il principio di funzionamento della tromba Klipschorn non si limitava ai bassi. La riproduzione dei bassi si basava su una grande tromba ad angolo ripiegato, ma anche le frequenze medie e alte venivano riprodotte tramite strutture a tromba dedicate. Questo era un elemento essenziale per l'elevata sensibilità e la direttività controllata del diffusore. L'obiettivo di Klipsch era quello di mantenere un'elevata efficienza e ridurre al minimo le vibrazioni dell'elemento su una gamma di frequenze il più ampia possibile.

La soluzione aveva un obiettivo chiaro. Migliorando l'efficienza, l'altoparlante poteva produrre un'elevata pressione sonora con una minore potenza dell'amplificatore e un minore movimento degli altoparlanti. Secondo Klipsch, ciò era direttamente correlato alla riduzione della distorsione. Minore era il movimento degli altoparlanti per produrre una determinata pressione sonora, maggiore era il controllo che potevano esercitare.

Gli inizi della produzione furono modesti. I primi diffusori a tromba per le medie e alte frequenze furono realizzati in un capannone di lamiera, e i primi cabinet per bassi Klipschorn furono costruiti con l'aiuto di un falegname locale e della Baldwin Piano Company. Nel 1948, le attività si trasferirono nel vecchio edificio della centrale telefonica presso il poligono di tiro Southwestern Proving Ground. Un ufficio e una sala per la ricerca acustica si trovavano al piano terra, mentre la produzione degli altoparlanti era situata nel seminterrato. L'alto seminterrato dell'edificio e l'ascensore manuale erano adatti all'assemblaggio di altoparlanti di grandi dimensioni.

L'umorismo pragmatico di Klipsch si manifestò fin dai primi tempi della numerazione seriale. Il primo Klipschorn prodotto in questo stabilimento fu numerato 121, perché si aggiungeva cento ai numeri, facendo apparire la giovane azienda leggermente più grande dall'esterno.

Il Klipschorn è diventato il modello attorno al quale si è costruita gran parte dell'identità di Klipsch nel settore degli altoparlanti. La sua eccezionale longevità dimostra che la soluzione non è rimasta un semplice esperimento iniziale, ma è entrata a far parte della duratura tradizione dell'azienda.

Eresia, Cornovaglia e La Scala: futuri classici

Il Klipschorn fu il punto di partenza di Klipsch, ma non era adatto a tutte le situazioni. Era ingombrante, richiedeva il posizionamento in un angolo ed era costruito secondo un principio acustico molto specifico. I modelli successivi nacquero quindi da esigenze pratiche: Klipsch dovette adattare la tecnologia a tromba a diversi spazi, posizionamenti e modalità di utilizzo.

Eresia, introdotta nel 1957 Ne è un buon esempio. Originariamente era stato progettato come diffusore centrale in un sistema stereo a tre canali, tra due Klipschorn. Il nome derivava dal fatto che Klipsch stava realizzando un diffusore che non era esattamente un diffusore d'angolo. L'idea era quasi "eresia" nel mondo di Klipsch, ed è così che il modello ha preso il suo nome: Heresy.

Il modello Heresy ottenne presto visibilità anche al di fuori degli Stati Uniti. All'Esposizione Universale di Bruxelles del 1958, fu utilizzato come diffusore centrale tra due Klipschorn in un'esposizione hi-fi americana. L'anno successivo, Klipschorn e Heresy furono presentati anche all'Esposizione Nazionale Americana di Mosca, dove la tecnologia americana veniva esposta nel pieno della Guerra Fredda. Questo permise ai diffusori Klipsch di acquisire una presenza internazionale fin dalle prime fasi.

La Cornovaglia seguì nel 1959È stato sviluppato come diffusore per le medie frequenze con una risposta in frequenza più ricca, da posizionare tra due Klipschorn, ma è diventato anche un modello di diffusore autonomo. Il nome si riferiva al posizionamento: il diffusore poteva essere collocato sia in un angolo che contro una parete. Il Cornwall combinava una risposta in frequenza per le medie e alte frequenze con un sistema a tromba con una soluzione per i bassi più tradizionale, risultando più versatile del Klipschorn per l'uso domestico.

Le Cornwall presentavano anche versioni con le trombe per le medie e alte frequenze posizionate verticalmente a lato del woofer. I modelli Cornwall più recenti e attuali hanno le trombe posizionate orizzontalmente sopra il woofer. Ciò è in parte dovuto al design delle Cornwall nei suoi primi anni, sebbene l'idea di base sia rimasta la stessa: medi e alti con caricamento a tromba combinati con un grande woofer in cassa reflex.

La Scala Nacque nel 1963 da un'esigenza diversa. Originariamente fu progettato per la campagna elettorale di Winthrop Rockefeller, candidato a governatore dell'Arkansas, che necessitava di sistemi di amplificazione potenti ed efficienti. Il nome del modello si riferiva al Teatro alla Scala di Milano. Sebbene inizialmente concepito per discorsi ed eventi, il La Scala divenne in seguito un modello classico per l'hi-fi domestico.

Belle Klipsch è stata introdotta nel 1971 Era una versione più raffinata e simile a un mobile della La Scala. Prendeva il nome dalla prima moglie di Paul Klipsch, Eva Belle. La Belle fa parte della storica linea Heritage di Klipsch, sebbene non sia presente nell'attuale gamma Heritage.

Questi modelli hanno costituito il nucleo della tradizione Heritage di Klipsch. Klipschorn, Heresy, Cornwall e La Scala sono ancora in uso oggi e, insieme a Forte e Jubilee, compongono l'attuale linea Heritage.

Forte introdotto nel 1985 Il Forte ha portato l'elevata sensibilità e la risposta in frequenza a tromba tipiche di Klipsch in un cabinet molto più compatto rispetto ai modelli Heritage più grandi. La sua soluzione per i bassi utilizzava un radiatore passivo, che permetteva al diffusore di produrre bassi estesi rispetto alle sue dimensioni. Il Forte è diventato uno dei modelli di maggior successo di Klipsch ed è stato successivamente ulteriormente sviluppato nel Forte II. Il ritorno del modello come Forte III nel 2017 e l'attuale Forte IV dimostrano che il design Klipsch degli anni '1980 è diventato parte integrante della duratura tradizione Heritage dell'azienda.

Il Klipsch Forte II ha ripreso l'idea del Forte originale di un diffusore Heritage "più compatto" ma comunque potente. Il modello utilizzava un sistema a tromba per le medie e alte frequenze, oltre a un radiatore passivo per supportare la riproduzione dei bassi. Il Forte II è stato importante anche perché ha introdotto la tromba per le medie frequenze Tractrix di Klipsch, che in seguito è diventata una delle soluzioni a tromba più utilizzate del marchio.

Il modello Forte è stato importante anche perché, nella sua successiva evoluzione, Klipsch ha introdotto la tromba Tractrix. La tromba per le medie frequenze Tractrix utilizzata nel Forte II anticipava la direzionalità che sarebbe poi diventata un elemento centrale della gamma Klipsch. Tractrix si riferisce alla forma della tromba, che mira a combinare l'elevata efficienza di un diffusore a tromba con una direttività più controllata. In pratica, l'obiettivo è quello di direzionare il suono con maggiore precisione verso l'area di ascolto e ridurre i riflessi indesiderati dalle superfici della stanza. Oggi, la forma Tractrix è ampiamente utilizzata nei diffusori Klipsch, anche al di fuori della gamma Heritage.

Anche registrazioni secondo le condizioni dei relatori.

Esiste anche un aneddoto meno conosciuto nella storia di Klipsch. Alla fine degli anni '1950, l'azienda fondò la Klipsch Tape Division. Il motivo era di natura pratica: la necessità di materiale stereo di alta qualità per dimostrare le potenzialità del Klipschhorn, in un periodo in cui le registrazioni stereo di buona qualità non erano ampiamente disponibili.
Paul W. Klipsch e John Eargle intrapresero un tour registrando jazz, musica per organo, esibizioni corali e vari effetti sonori, tra le altre cose. Questi nastri furono venduti a rivenditori e appassionati di hi-fi a scopo dimostrativo. Il progetto non ebbe successo e, secondo Klipsch, comportò una perdita di circa 10.000 dollari nel 1959, ma racconta una storia importante sulla filosofia aziendale. L'altoparlante non era un prodotto a sé stante, ma parte integrante dell'intera catena audio. Successivamente, alcuni dei nastri KlipschTape furono riscoperti nel 2011.

La Klipsch Tape Division fu un'iniziativa discografica di breve durata della Klipsch & Associates alla fine degli anni '1950. Il volantino del programma del recital d'organo di John Eargle, raffigurato, dimostra che l'azienda realizzava le proprie registrazioni stereo per mettere in risalto i suoi diffusori in un periodo in cui il materiale stereo di qualità era ancora limitato.

La carriera di John Eargle proseguì in seguito come quella di un importante ingegnere del suono e sviluppatore di prodotti. Lavorò, tra gli altri, per JBL e ricevette riconoscimenti ai Grammy e agli Oscar nel corso della sua carriera.

Filtri crossover e misurazioni al centro

Il marchio Klipsch è spesso associato a diffusori a tromba, elevata sensibilità e grande dinamica, ma la funzionalità di un diffusore non è determinata unicamente dalla tromba. Anche gli elementi a tromba, la soluzione per i bassi e il cabinet devono essere bilanciati elettricamente. In questo contesto, il crossover gioca un ruolo fondamentale: determina in quale gamma di frequenze opera ciascun elemento, come vengono bilanciati i loro livelli e quale tipo di carico il diffusore rappresenta per l'amplificatore.

Nel caso di Klipsch, questo aspetto era particolarmente importante perché i modelli Heritage non erano semplici diffusori a elemento singolo, ma sistemi composti da diverse parti con carichi differenti. Ad esempio, nel Klipschorn, la riproduzione dei bassi era affidata a una tromba ripiegata, mentre le frequenze medie e alte erano gestite da soluzioni a tromba separate. Il compito del crossover era quello di collegare queste parti in un insieme funzionale, in modo che l'elevata efficienza, la direttività e la risposta in frequenza del diffusore rimanessero sotto controllo.

Paul W. Klipsch non considerava il crossover un semplice componente necessario. Aveva almeno due brevetti direttamente correlati ai crossover. Il brevetto statunitense US 2,612,558, "Crossover filter network", risale al 1952 e riguardava il filtro crossover di un altoparlante multivia, ovvero il modo in cui le diverse gamme di frequenza vengono indirizzate a elementi differenti. Il brevetto è menzionato anche negli elenchi dei brevetti di Paul W. Klipsch.

Un vecchio crossover Klipsch illustra l'aspetto elettrico della progettazione degli altoparlanti. Il design a tromba definiva l'ideale sonoro del marchio, ma il tutto dipendeva anche dall'abbinamento degli elementi, dalle frequenze di crossover, dall'attenuazione e dal carico dell'altoparlante sull'amplificatore.

Un altro brevetto chiave era il US 4,237,340, "Rete crossover per ottimizzare l'efficienza e migliorare la risposta di un sistema di altoparlanti". Si trattava di un brevetto successivo, intestato agli inventori Paul W. Klipsch e James R. Hunter. Il brevetto riguardava un filtro crossover progettato per migliorare l'efficienza e la fluidità di un sistema di altoparlanti. Il brevetto copriva, tra le altre cose, un autotrasformatore e circuiti che adattano i livelli e le risposte dei diversi elementi.

Il laboratorio di ricerca costruito a Hope nel 1980 rappresentò un passo importante per Klipsch verso uno sviluppo più sistematico dei prodotti. La nuova camera anecoica fu progettata in un momento in cui l'azienda stava compiendo progressi nella progettazione dei singoli elementi, nella costruzione dei cabinet e nello sviluppo dei crossover. La camera anecoica consentiva di misurare gli altoparlanti in un ambiente controllato, senza l'influenza delle riflessioni ambientali.

"Camera anecoica, 1982", in cui Jim Hunter misura la risposta in frequenza nella camera anecoica di Hope. Secondo la pubblicazione, la foto è stata scattata da Gary Gillum ed è apparsa originariamente sulla copertina del numero estivo del 1982 della rivista Inside Arkansas.

Per Klipsch, tuttavia, questa non era una tipica sala di prova, poiché il prodotto di punta dell'azienda, il Klipschorn, era stato progettato per funzionare nell'angolo di una stanza. Paul W. Klipsch e Jim Hunter idearono quindi una soluzione speciale per la camera anecoica, che fu brevettata: una porta girevole da tre tonnellate che consentiva anche di testare i diffusori angolari. Il brevetto statunitense US 4,387,786, "Disposizione per camera anecoica", concesso nel 1983, era relativo a questa disposizione.

Il pulsante "Stronzate" e l'ingegnere schietto

Uno degli aneddoti più famosi di Klipsch riguarda un piccolo pulsante giallo. Negli anni '1960, Paul W. Klipsch si sentì frustrato dalle affermazioni dei produttori di altoparlanti che, a suo parere, violavano le leggi della fisica o erano basate su esagerazioni. Questo portò allo slogan "Bullshit" (Stronzate) e al concetto pubblicitario "Ho Hum (Che noia, un'altra grande innovazione)".

Klipsch iniziò a distribuire piccoli pulsanti gialli nei negozi di hi-fi e alle fiere di settore. L'idea alla base del pulsante era semplice: poteva essere attivato quando la comunicazione vocale diventava tecnicamente impossibile. Sebbene la storia sia umoristica, dice molto sul pensiero di Klipsch. Non voleva costruire un marchio basandosi esclusivamente sull'immagine, ma dava importanza all'acustica, alle misurazioni e ai limiti imposti dalla fisica.

Questa franchezza era evidente anche nelle comunicazioni tecniche dello stesso Klipsch. "Dope from Hope" era una serie di bollettini tecnici che pubblicava a intervalli irregolari, il cui nome faceva riferimento a Hope, in Arkansas, dove aveva sede l'azienda di Klipsch.

I bollettini trattavano la progettazione degli altoparlanti, le misurazioni, i principi acustici e le questioni pratiche relative alla riproduzione audio, ed erano rivolti a rivenditori, appassionati e clienti che desideravano comprendere le motivazioni alla base delle scelte progettuali di Klipsch.

Anche “Dope from Hope” ha avuto una nuova vita. Nel 2023, il Klipsch Museum of Audio History ha annunciato un progetto su Kickstarter per raccogliere i bollettini “Dope from Hope” di Paul W. Klipsch in un libro con copertina rigida di circa 300 pagine. Il progetto ha ben illustrato il ruolo di questi bollettini nella storia di Klipsch: non erano solo materiale di marketing, ma parte integrante dell'eredità tecnica di Paul W. Klipsch.

Puoi leggere le newsletter di Dope from Hope anche qui. Sul sito web del Klipsch Museum of Audio Historyche sono stati compilati con i numeri originali della serie e il relativo contesto.

Anche "voce professionale"

Klipsch nacque attorno al Klipschorn, un diffusore per uso domestico, ma il suo concetto tecnico di base si adattava perfettamente anche alla sonorizzazione pubblica. Il caricamento a tromba, l'elevata sensibilità e l'alto livello di pressione sonora erano utili in situazioni in cui un diffusore doveva sonorizzare un ampio spazio senza la necessità di un'elevata potenza di amplificazione o di una distorsione incontrollata.

Ciò era particolarmente evidente al Teatro alla Scala. Introdotto nel 1963, l'altoparlante era stato originariamente progettato per la campagna elettorale di Winthrop Rockefeller, candidato a governatore dell'Arkansas, che necessitava di un suono potente ed efficiente per i suoi discorsi.

Nel 1977, Klipsch si è espansa anche nel settore dell'audio professionale, iniziando a produrre i grandi diffusori della serie MCM per tour, spettacoli dal vivo e produzioni cinematografiche.

Il legame con il mondo del teatro e degli impianti audio professionali spiega in parte anche il successivo posizionamento di Klipsch nel segmento dei diffusori semi-professionali per home theater, dove dinamica elevata, direttività controllata e alta sensibilità sono di fondamentale importanza.

Nel 1978, Paul W. Klipsch ricevette la medaglia d'argento dell'Audio Engineering Society per il suo contributo alla progettazione di altoparlanti e alla misurazione della distorsione. Il premio ben descrive la sua posizione: la reputazione di Klipsch si basava non solo sui prodotti, ma anche sulla ricerca acustica, sulle misurazioni e sulle argomentazioni tecniche.

Il cambio generazionale e l'era dell'home theater

Nel 1989, Paul W. Klipsch vendette la Klipsch & Associates a suo cugino Fred S. Klipsch e a sua moglie Judy. La produzione continuò a Hope, ma il fulcro dell'attività si spostò a Indianapolis. Paul Klipsch rimase fondatore e consulente dell'azienda, e continuò a lavorare al diffusore Jubilee.

Il cambio di proprietà ha comportato la modifica del nome dell'azienda in Klipsch, LLC e l'introduzione di un nuovo logo, a testimonianza del passaggio da Klipsch & Associates, guidata dal fondatore, a una più ampia azienda di prodotti audio per il consumatore.

Negli anni '1990, Klipsch si espanse significativamente nel mercato dell'home theater. Le linee di prodotti Synergy, Legend, Quintet, Reference e THX permisero all'azienda di raggiungere nuovi segmenti di clientela in un periodo in cui l'home theater multicanale stava diventando sempre più diffuso. Klipsch non era più solo un produttore di grandi diffusori Heritage, ma si trasformò in un marchio internazionale di audio di consumo.

Klipsch oggi

Oggi Klipsch fa parte di Premium Audio Company (PAC). La gamma si è ampliata ben oltre il modello originale Klipschhorn: oltre ai diffusori Heritage, comprende la serie Reference, diffusori per home theater, soundbar, diffusori attivi, cuffie, diffusori Bluetooth e sistemi audio specifici per le case automobilistiche.

Tuttavia, il legame storico è ancora evidente negli elementi del corno e, naturalmente, in modo più chiaro nella collezione Heritage. Il Klipschorn, La Scala, Cornwall, Forte ed Heresy sono ancora in uso. E sebbene le strutture e i componenti siano stati aggiornati nel corso degli anni, le fondamenta sono rimaste le stesse di 80 anni fa.

Nel 2026, Klipsch ha riportato la storia nel presente con l'introduzione della Klipschorn 80th Anniversary Limited Edition. L'edizione limitata di 280 coppie riprende il design a due vie del modello originale, ma utilizza nuovi componenti e un crossover DSP attivo. Il vinile KlipschTape da 180 grammi incluso nella confezione lega inoltre il modello alla storia di registrazione dell'azienda, iniziata negli anni '1950.

La nuova direzione intrapresa è evidente nei diffusori attivi The Fives II, The Sevens II e The Nines II. Essi combinano la caratteristica struttura a tromba di Klipsch con amplificatori, connettività HDMI eARC, streaming wireless e controllo tramite app. The Sevens II e The Nines II integrano inoltre la correzione acustica ambientale Dirac Live.

Klipsch si è evoluta da una piccola azienda nata dal sogno di un singolo individuo e produttrice di diffusori acustici a un marchio internazionale di audio di consumo. Tuttavia, la sua caratteristica tecnica più riconoscibile non è scomparsa: il caricamento a tromba, l'elevata sensibilità e l'alta dinamica sono ancora associate al marchio, soprattutto nei modelli Heritage, nei diffusori per home theater e nei più recenti diffusori attivi.

Maggiori informazioni: www.klipsch.com
Importatore/rappresentante in Finlandia:  Loud Group Ltd.

Altre immagini dalla storia di Klipsch:
Archivio fotografico del Museo Klipsch su Facebook

Lattee:
Klipsch: Cronologia e traguardi di Klipsch
https://www.klipsch.com/klipsch-milestones
Klipsch: Biografia del fondatore - Paul W. Klipsch
https://www.klipsch.com/founder
Klipsch: patrimonio audio premium
https://www.klipsch.com/heritage-premium-audio
Museo Klipsch di Storia dell'Audio: Droga da Hope
https://www.klipschmuseum.org/dope-from-hope-2
Brevetti Google: brevetti di Paul W. Klipsch relativi ad altoparlanti, trombe, crossover e strumenti di misurazione.
https://patents.google.com/?inventor=Paul+W.+Klipsch